声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
简介
此词为悲秋抒怀之作。靖康之难后，李易安随其夫赵德甫逃亡江南，宋高宗建炎三年（西元一一二九年）秋八月十八日赵明诚亡故。此词在其夫亡后所作，是抒发家国身世愁之作。首用七对叠字发端，「寻寻觅觅」写国破家亡夫死己寡之后的精神失落，独身彷徨之情状，「冷冷清清」则写时世、境况之凄清冷寂，「凄凄」句更细腻深微地描摹词人心情的悲苦凄戚。薄酒难御风寒，过雁触动乡思，菊花萎谢无人怜惜，独守寒窗时间难熬，黄昏冷雨敲击梧桐，种种场景，无不益发加重愁情分量，折磨一己孤独、柔弱、痛苦的灵魂。全篇字字写愁，层层写愁，却不露一「愁」字，末尾句画龙点睛，以「愁」归结，而又谓「愁」不足以概括个人处境，推进一层，愁情之重，实无法估量。全词用白描铺叙，讲究声情，巧用叠字，更以舌齿音交加更替，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。
译文
整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。乍暖还寒的秋季最难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。
家中的后园中已开满了菊花，我因忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淅沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？
注释
寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
将息：旧时方言，休养调理之意。
怎敌他：对付，抵挡。
晚：一本作「晓」。
损：表示程度极高。
堪：可。
着：亦写作「著」。
怎生：怎样的。生：语助词。
梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》「秋雨梧桐叶落时」诗意。
这次第：这光景、这情形。
怎一个愁字了得：一个「愁」字怎么能概括得尽呢？
赏析
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动...
— 吴小如《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动...
— 吴小如《宋词鉴赏辞典（新一版）》
这首《声声慢》，是在易安词中被称述和评说得最多的一篇作品，也是其美感特质表现得最为女性化的一阕词作。 该词之所以被很多人称述评说，其重点往往落在开端所用的十四个叠字之上。最早的一个称述其叠字之人，乃是宋朝的张端义。张氏在其《贵耳集》中，曾谓其开端所用的十四个叠字：“乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”又曾称美此词之后半阕云：“‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴’又使叠字，俱无...
— 叶嘉莹《历代女性诗词鉴赏辞典》
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动...
— 吴小如《宋词三百首》
此词《三百词谱》调名作《梧桐雨》。《词的》等题作《秋情》，明·赵世杰《古今女史〉〉题作《秋晴》，明·卓人月《古今词统》等题作《秋闺》，清·谢元淮《碎金词谱》题作《秋词》，明·杨慎《词品》等诸多词书收为易安词。当写于赵明诚逝世后。
这首词堪称李清照词集中的压卷之作，其所表现的凄苦愁绪，已不是前面所选词作可以比拟的了。这种变化，也是因现实生活的改变所造成的。靖康之变后，李清照个人的闲适恬静的生活也被打破。南宋建立后李清照随夫南下江宁，建炎三年（1129）丈夫赵明诚去世，时清照46岁。接着金兵深入南下，她又到处流亡。再后来，她与赵明诚生前收集的金石古玩大多丢失，清照的境况也变得越来越艰难。一连串的变故，李清照的性格也由开朗变得忧...
— 周 密《宋词三百首鉴赏辞典》
这首词堪称李清照词集中的压卷之作，其所表现的凄苦愁绪，已不是前面所选词作可以比拟的了。这种变化，也是因现实生活的改变所造成的。靖康之变后，李清照个人的闲适恬静的生活也被打破。南宋建立后李清照随夫南下江宁，建炎三年（1129）丈夫赵明诚去世，时清照46岁。接着金兵深入南下，她又到处流亡。再后来，她与赵明诚生前收集的金石古玩大多丢失，清照的境况也变得越来越艰难。一连串的变故，李清照的性格也由开朗变得忧...
— 周密《宋词鉴赏辞典》
这首词堪称李清照词集中的压卷之作，其所表现的凄苦愁绪，已不是前面所选词作可以比拟的了。这种变化，也是因现实生活的改变所造成的。靖康之变后，李清照个人的闲适恬静的生活也被打破。南宋建立后李清照随夫南下江宁，1129年丈夫赵明诚去世，时清照46岁，接着金兵深入南下，她又到处流亡，再后来，赵明诚生前收集的金石古玩大多丢失，清照的境况也变得越来越艰难。一连串的变故中，李清照的性格也由开朗变得忧郁。 李清照...
— 周密《唐诗宋词鉴赏辞典》
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀婉为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动...
— 吴小如《李清照诗词鉴赏辞典》
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动...
— 吴小如《中小学生必背古诗文（高中）》