少年游
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
简介
这首词描写作者落魄潦倒时茕茕独处的凄凉情形。上阕写词人在长安古道上马行迟迟，秋蝉在高高的柳树上鸣叫，声音纷乱哀凄，夕阳在飞鸟外的远方渐渐沉落，旷野荒原上秋风习习，极目四望，没有人烟，只有旷阔的天空如幕帐般向下四垂。下阕写所爱离去，一去后便再无踪迹。如今冶游狎妓的兴致已经衰减，昔日酒友也寥寥无几，一切都如虚如幻，不像少年时那样狂放不羁，无所顾忌。全词表露出世态炎凉、人情冷暖的悲绪。
译文
我骑马在长安古道缓慢前行，秋蝉在高高的柳树上不住鸣。夕阳在高外的远方渐渐沉落，旷野荒原之上秋天之风习习，极目四望旷阔天空幕帐四垂。
时光逝去永远不会再次回来，旧日的期望和约定何处去寻？寻欢作乐的兴致早已经淡漠，那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之时狂放不羁。
注释
马迟迟：马行缓慢的样子。
乱蝉嘶：一作「乱蝉栖」。
鸟外：一作「岛外」。岛，指河流中的洲岛。
原上：乐游原上，在长安西南。
目断：极目望到尽头。
四天垂：天的四周夜幕降临。
归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作「归去一云无踪迹」。
前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
狎兴：游乐的兴致。狎，亲昵而轻佻。
酒徒：酒友。
萧索：零散、稀少，冷落、寂寞。
少年时：又作「去年时」。
赏析
一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。我以前在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多只不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。...
— 叶嘉莹《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。我以前在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多只不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表...
— 叶嘉莹《宋词鉴赏辞典（新一版）》
叶嘉莹在论及柳永词时指出：“北宋初的词人，如晏殊、欧阳修，只用很少几个牌调，如《浣溪沙》、《玉楼春》等。柳永《乐章集》中的牌调比任何人都丰富。柳永也写短小的令词，而且也写得很好，即如我们讲义中所选的《少年游》及《凤栖梧》等，便都是极耐人寻味的富有感发和含蕴的令词。”这首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。柳永词写情多较直露，这首小令却有些含蓄蕴藉。因为构思上...
— 周 密《宋词三百首鉴赏辞典》
叶嘉莹在论及柳永词时指出：“北宋初的词人，如晏殊、欧阳修，只用很少几个牌调，如《浣溪沙》、《玉楼春》等。柳永《乐章集》中的牌调比任何人都丰富。柳永也写短小的令词，而且也写得很好，即如我们讲义中所选的《少年游》及《凤栖梧》等，便都是极耐人寻味的富有感发和含蕴的令词。”这首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。柳永词写情多较直露，这首小令却有些含蓄蕴藉。因为构思上...
— 周密《宋词鉴赏辞典》
叶嘉莹在论及柳永词时指出：“北宋初的词人，如晏殊、欧阳修，只用很少几个牌调，如《浣溪沙》《玉楼春》等。柳永《乐章集》中的牌调比任何人都丰富。柳永也写短小的令词，而且也写得很好，即如我们讲义中所选的《少年游》及《凤栖梧》等，便都是极耐人寻味的富有感发和含蕴的令词。”这首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写人了令词的一篇代表作。柳永词写情多较直露，这首小令却有些含蓄蕴藉。因为构思上把...
— 周密《唐诗宋词鉴赏辞典》
一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。我以前在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多只不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表...
— 叶嘉莹《柳永词鉴赏辞典》