留春令
画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。
别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日、凭高泪。
简介
此词写与意中人别后的怀思，落笔便出奇想：画屏中的风景，仿佛远在天边；残梦初回，依稀见那十洲的行云流水。我手执着红笺，那是准备寄给她的书信，上边写有无限的伤春心事。下片写往事的回忆：我也曾无聊地独倚高楼，正是两人分别的地方，面对着辽阔的千里江南之地。“楼下”两句追忆当日离别情景；在别浦江水分流之地，当日登高目送情人时曾有泪滴洒入水中，而今呢？听到分流水声，又蓦然想起当日凭高落泪情景。词人以“当日”两字沟通今昔，形成情感的回旋复荡的韵致。
译文
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
注释
依约：依稀，隐约。
十洲：道教所传在海中十处仙境。
捻：拈取。
别浦：送别的水边。
分流水：以水的分流喻人的离别。古乐府《白头吟》：“蹀躞御沟上，沟水东西流。”
凭高泪：化用冯延已《三台令》：“流水，流水，中有伤心双泪。”
赏析
写与意中人别后的怀思，落笔便出奇想———画屏中的风景，仿佛远在天边；残梦初回，依稀犹见那十洲的行云流水。小晏词多写梦境，而此词却写梦回之后，梦里的情景只从侧面写来，便留给读者思考的余地：词中抒情主人公无望的追求，痛苦的思念，都在不言之中了。近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思，意境比《蝶恋花》词“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”更...
— 陈永正《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
写与意中人别后的怀思，落笔便出奇想———画屏中的风景，仿佛远在天边；残梦初回，依稀犹见那十洲的行云流水。小晏词多写梦境，而此词却写梦回之后，梦里的情景只从侧面写来，便留给读者思考的余地：词中抒情主人公无望的追求，痛苦的思念，都在不言之中了。近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思，意境比《蝶恋花》词“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”更...
— 陈永正《宋词鉴赏辞典（新一版）》
这是晏几道笔下的又一首离别词。以女性视角描绘女子思念远行人是宋词的传统题材，而这首词却不落入俗套，自成一格。词人采用虚实结合的手法，将梦境和现实，过去和现在，此地和远方融会贯通。多维度的场景错落交织，使得该词在同类题材作品中卓尔不群。 词的开篇就把读者带入高远的境界中。遥远天边的梦幻景象，在画屏上一一展现。但梦醒的女子，却记不太清梦中之事了。她只是依稀记得，自己在梦中来到十洲仙岛，“十洲”象征着遥...
— 叶路熠《宋词三百首鉴赏辞典》
这是晏几道笔下的又一首离别词。以女性视角描绘女子思念远行人是宋词的传统题材，而这首词却不落入俗套，自成一格。词人采用虚实结合的手法，将梦境和现实，过去和现在，此地和远方融会贯通。多维度的场景错落交织，使得该词在同类题材作品中卓尔不群。 词的开篇就把读者带入高远的境界中。遥远天边的梦幻景象，在画屏上一一展现。但梦醒的女子，却记不太清梦中之事了。她只是依稀记得，自己在梦中来到十洲仙岛，“十洲”象征着...
— 叶璐熠《宋词鉴赏辞典》
这是晏几道笔下的又一首离别之词。以女性视角描绘女子思念远行的男人，是宋词中的传统题材，而这首词却不落入俗套，自成一格。词人采用虚实结合的手法，将梦境和现实，过去和现在，此地和远方融会贯通。多维度的场景错落交织，使得该词在同类题材作品中卓尔不群。 词的开篇就把读者带入高远的境界中。遥远天边的梦幻景象，在画屏上一一展现。但梦醒的女子，却记不太清梦中之事了。她只是依稀记得，自己在梦中来到十洲仙岛，“十洲...
— 叶璐熠《唐诗宋词鉴赏辞典》
写与意中人别后的怀思，落笔便出奇想——画屏中的风景，仿佛远在天边；残梦初回，依稀犹见那十洲的行云流水。小晏词多写梦境，而此词却写梦回之后，梦里的情景只从侧面写来，便留给读者思考的余地：词中抒情主人公无望的追求，痛苦的思念，都在不言之中了。近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思，意境比《蝶恋花》词“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”更深...
— 陈永正《二晏词鉴赏辞典》