踏莎行
祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
简介
这首词抒写送别之后的依依不捨和登高望远的无限思念，融情于景，含蕴深婉。上阕写饯别的分手，隔尘回首，马嘶不行，船转不进，烘托出双方的难捨难分。下阕写居者念行者，登楼远望，一片平波，引出无尽离愁。「香尘已隔犹回面」句，传神地描摹了送别归去，作者步步回顾、步步留恋的情状。「斜阳只送平波远」句，分别怨斜阳不解留人，反随着行舟渐行渐远，也从水面渐渐消隐，却说得极婉转，极富情致。煞拍浓愁密意倾口而出，说尽离思份量。
译文
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下衹见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
注释
踏莎（suō）行：词牌名，又名「喜朝天」「柳长春」「踏雪行」「平阳兴」「踏云行」「潇潇雨」等。双调小令，《张子野词》入「中吕宫」。五十八字，上下阕各三仄韵。四言双起，例用对偶。
祖席：古代出行时祭祀路神叫「祖」。后来称设宴饯别的所在为「祖席」。
长亭：旅途中的驿站，为送别之地。
香尘：地上落花很多，尘土都带有香气，因称香尘。
棹：同「櫂」，划船之桨。长曰「櫂」，短曰「楫」。这里指船。
「画阁魂消，高楼目断」句：谓「居人」在楼阁之上遥念行人。
「无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍」句：謂从连接到天边的水波，引出无边无际的离愁，而有「思绕天涯」之感。寻思，不断思索。
赏析
送行之作，自要景真情足，方能感人。此词写饯别，写依依相送，写别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，当非过誉。 起二语，写在饯行的酒席上依依惜别。古人出行时祭祀路神，因称饯别宴会为“祖席”。“长亭”为送别之地。“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席”意同。所以不惮反复言...
— 陈永正《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
送行之作，自要景真情足，方能感人。此词写饯别，写依依相送，写别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，当非过誉。 起二语，写在饯行的酒席上依依惜别。古人出行时祭祀路神，因称饯别宴会为“祖席”。“长亭”为送别之地。“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席”意同。所以不惮反复言...
— 陈永正《宋词鉴赏辞典（新一版）》
送行之作，自要景真情足，方能感人。此词写饯别，写依依相送，写别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，当非过誉。 起二语，写在饯行的酒席上依依惜别。古人出行时祭祀路神，因称饯别宴会为“祖席”。“长亭”为送别之地。“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席”意同。所以不惮反复...
— 陈永正《宋词三百首》
《踏莎行》，词牌名，又名《喜朝天》、《柳长春》、《踏雪行》、《平阳兴》、《踏云行》、《潇潇雨》等。双调小令，五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。在这首词中，“祖席离歌”对“长亭别宴”，“画阁魂销”对“高楼目断”，非常工整，语意的相似起到强调的作用。 此词为送行之作，景真情足，如一幅水墨丹青之春江送别图，含蕴无穷。伤别之歌在长亭唱响，这是告别之筵。道别后相隔已远，我们仍然频频回首，直到看不...
— 邓安琪《宋词三百首鉴赏辞典》
《踏莎行》，词牌名，又名《喜朝天》、《柳长春》、《踏雪行》、《平阳兴》、《踏云行》、《潇潇雨》等。双调小令，五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。在这首词中，“祖席离歌”对“长亭别宴”，“画阁魂销”对“高楼目断”，非常工整，语意的相似起到强调的作用。 此词为送行之作，景真情足，如一幅水墨丹青之春江送别图，含蕴无穷。伤别之歌在长亭唱响，这是告别之筵。道别后相隔已远，我们仍然频频回首，直到看...
— 邓安琪《宋词鉴赏辞典》
送行之作，自要景真情足，方能感人。此词写饯别，写依依相送，写别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，当非过誉。 起二语，写在饯行的酒席上依依惜别。古人出行时祭祀路神，因称饯别宴会为“祖席”。“长亭”为送别之地。“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席”意同。所以不惮反复...
— 陈永正《二晏词鉴赏辞典》