洞仙歌
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。
一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。早占取、韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
简介
这是咏春之作，极力赞美春光，上阕写冬雪后放晴，杨柳绿绽，表示对人类的友好；梅花提醒人们及早探春，莫留遗憾，向人们送来微笑。柳与梅极具人情味，乃是由于作者对它们的深爱并由此展开下阕。「小艳」指柳，它虽不艳丽，却格外醒目。「到清明」三句，以「百花」在清明时盛开后即凋残、春已过去一半的事实，反衬柳梅独占春天前半的荣耀，并引发出结尾的议论：探春者要早占春景，不怕春寒，醉心畅游，内心自暖！其实，此处含有哲理意蕴：人们莫要负青春，莫畏险阻，早抓时机，以期有所作为。
译文
雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
一年春光最好之时，不在繁花盛开的时候，那小小的花朵，疏淡的香味最为娇媚温柔。到了清明前后，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
注释
莺花：莺啼花开，泛指春日景色。
放：露出。
青眼：指初生之柳叶，细长如眼。
约略：大概，差不多。
颦（pín）：眉毛
浓芳：繁花浓艳
疏（shū）香：借指梅花。
乱：热闹，红火。
韶（sháo）光：美好的时光，常指春光。
但莫管：只是不要顾及。
赏析
本篇旨趣，小序已表白清楚，意在提醒人们及早探春，无遗后时之悔。然而，若许以“独识春光之微”（沈际飞《草堂诗余正集》评），却又不然。因为词有所本，唐杨巨源《城东早春》云：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”韩愈《早春呈水部张十八员外》亦云：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”均先得此意。不过，同样意思发而为词，以比兴手法出之，仍饶有新意。 序云：“一年春物，惟梅柳间意...
— 周啸天《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
本篇旨趣，小序已表白清楚，意在提醒人们及早探春，无遗后时之悔。然而，若许以“独识春光之微”（沈际飞《草堂诗馀正集》评），却又不然。因为词有所本，唐杨巨源《城东早春》云：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”韩愈《早春呈水部张十八员外》亦云：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”均先得此意。不过，同样意思发而为词，以比兴手法出之，仍饶有新意。 序云：“一年春物，惟梅柳间意...
— 周啸天《宋词鉴赏辞典（新一版）》
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。 一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。 本篇旨趣，小序已表白清楚，意在提醒人们及早探春，无遗后时之悔。然而，若许以“独识春光之微”（沈际飞《草堂诗余正集》评），却又不然。因为词有所本，唐杨巨源《城东早春》云：“诗家清景在新春，绿柳...
— 周啸天《宋词三百首》
《洞仙歌》，原唐教坊曲，后用为词牌，多以咏洞府神仙事。宋代后其题材多有拓展，柳永、苏轼、黄庭坚均曾以此词牌作曲。李元膺此作，以探春、赏春、惜春为绾结，凸显出“一年春物，惟梅柳间意味最深”和“探春须早”的创作主旨。 关于早春景象，前人笔墨甚多，如韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，杨巨源“诗家清景新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人”等。后人如何不脱窠臼，翻陈出新，考验的是词人...
— 乐 云《宋词三百首鉴赏辞典》
洞仙歌》，原唐教坊曲，后用为词牌，多以咏洞府神仙事。宋代后其题材多有拓展，柳永、苏轼、黄庭坚均曾以此词牌作曲。李元膺此作，以探春、赏春、惜春为绾结，凸显出“一年春物，惟梅柳间意味最深”和“探春须早”的创作主旨。 关于早春景象，前人笔墨甚多，如韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，杨巨源“诗家清景新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人”等。后人如何不脱窠臼，翻陈出新，考验的是词人的...
— 乐云《宋词鉴赏辞典》
《洞仙歌》，原唐教坊曲，后用为词牌，多以咏洞府神仙事。宋代后其题材多有拓展，柳永、苏轼、黄庭坚均曾以此词牌作曲。李元膺此作，以探春、赏春、惜春为绾结，凸显出“一年春物，惟梅柳间意味最深”和“探春须早”的创作主旨。 关于早春景象，前人笔墨甚多，如韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，杨巨源“诗家清景新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人”等。后人如何不脱窠臼，翻陈出新？考验的是词人的...
— 乐云《唐诗宋词鉴赏辞典》