蝶恋花 · 早行
月皎惊乌栖不定，更漏将残，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
简介
这首词写秋天清晨送别情人的情绪。上阕全从送行人枕边感受着墨，表明别前心神不定，入睡不熟。「唤起」二句写浅睡假寐被唤起，不是睡眼惺忪，却是满眼晶莹，由于一夜辗转反侧，以致泪湿红绵中，别前之情凄切。下阕写临别及别后景况。「执手霜风」，「执手相看泪眼」已够伤心了，再加上凄凄的秋风催行。「去意」、「别语」云云则临别千般叮咛，万般依恋尽在其中。末以送行人回房之孤独清冷收结。情人已远，村鸡报晓，闺房清寒，一派离索。全词写别，层次井然，抒写曲折缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。
译文
月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。更漏将残，摇动轳辘汲水的声音传到耳边。这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断。湿透了枕中的红绵。
手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。离别的双方恋恋不舍，告别的愁语让人不忍细听。楼上星光灿烂，斗柄横空。清露寒冷，伊人越走越远，偶尔传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。
注释
月皎：月色洁白光明。《诗经·陈风·月出》：「月出皎兮。」
更漏：即刻漏，古代记时器。
“残”一作“阑”。
轣辘（lìlù）：一作“辘轳”，井上汲水轳辘转动的声音。
金井：指用黄铜包装的井栏，是富贵人家景象。张籍《楚妃怨》诗：「梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。」欧阳修《鸭鸩词》：「一声两声人渐起，金片镀轳闻汲水。」
眸：眼珠。
炯炯：明亮貌。
红绵：是指用棉花填充的红色枕头。
执手：是紧握对方之手。
徊徨：徘徊、彷徨的意思。
阑干：纵横的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有「北斗阑干南斗斜」的句子。
斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
赏析
上叠起首三句是由离人枕上所闻，写曙色欲破之景，妙在全从听得（月皎为乌栖不定之原因，着重仍在乌啼，不在月色也），为下文“唤起两眸”张本。乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声也。下两句实写枕上别情，“唤起”一句能将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。美成写离别之细腻熨帖，每于此等处见之。此句实是写乍闻声而惊醒。乍醒之眼应曰矇眬，而彼反曰“清炯炯”者，正见其细腻熨帖之至也。若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；...
— 俞平伯《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
上叠起首三句是由离人枕上所闻，写曙色欲破之景，妙在全从听得（月皎为乌栖不定之原因，着重仍在乌啼，不在月色也），为下文“唤起两眸”张本。乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声也。下两句实写枕上别情，“唤起”一句能将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。美成写离别之细腻熨帖，每于此等处见之。此句实是写乍闻声而惊醒。乍醒之眼应曰矇眬，而彼反曰“清炯炯”者，正见其细腻熨帖之至也。若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；...
— 俞平伯《宋词鉴赏辞典（新一版）》
上叠起首三句是由离人枕上所闻，写曙色欲破之景，妙在全从听得（月皎为乌栖不定之原因，着重仍在乌啼，不在月色也），为下文“唤起两眸”张本。乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声也。下两句实写枕上别情，“唤起”一句能将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。美成写离别之细腻熨帖，每于此等处见之。此句实是写乍闻声而惊醒。乍醒之眼应曰矇眬，而彼反曰“清炯炯”者，正见其细腻熨帖之至也。若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；...
— 俞平伯《宋词三百首》
作为婉约词集大成者，周邦彦远承晚唐遗风，近师柳永秦观，继承传统艳科一脉，词作尚阴柔，多为女性题材和表达女性之美。这是一首闺怨词，写临行送别的愁情别绪，以华丽的词笔借女子之言委婉含蓄地坦露心灵的脆弱感伤，遭遇的飘零无依，爱情的两难相守。 全词如一幅栩栩如生的水墨画，将别前、别时、别后的情景刻画得凄婉缠绵。开首三句点名时间从深夜到破晓的流转过程，“月皎惊乌栖不定”，深夜月色皎洁，栖乌误以为天亮而惊起躁...
— 谭雪颜《宋词三百首鉴赏辞典》
作为婉约词集大成者，周邦彦远承晚唐遗风，近师柳永秦观，继承传统艳科一脉，词作尚阴柔，多为女性题材和表达女性之美。这是一首闺怨词，写临行送别的愁情别绪，以华丽的词笔借女子之言委婉含蓄地坦露心灵的脆弱感伤，遭遇的飘零无依，爱情的两难相守。 全词如一幅栩栩如生的水墨画，将别前、别时、别后的情景刻画得凄婉缠绵。开首三句点名时间从深夜到破晓的流转过程，“月皎惊乌栖不定”，深夜月色皎洁，栖乌误以为天亮而惊起...
— 谭雪颜《宋词鉴赏辞典》
作为婉约词集大成者，周邦彦远承晚唐遗风，近师柳永、秦观，继承传统艳科一脉，词作尚阴柔，多为女性题材和表达女性之美。这是一首闺怨词，写临行送别的愁情别绪，以华丽的词笔借女子之言，委婉含蓄地坦露心灵的脆弱感伤，遭遇的飘零无依，爱情的两难相守。 全词如一幅栩栩如生的水墨画，将别前、别时、别后的情景刻画得凄婉缠绵。开首三句点名时间从深夜到破晓的流转过程，“月皎惊乌栖不定”，深夜月色皎洁，栖乌误以为天亮而惊...
— 谭雪颜《唐诗宋词鉴赏辞典》
上叠起首三句是由离人枕上所闻，写曙色欲破之景，妙在全从听得（月皎为乌栖不定之原因，着重仍在乌啼，不在月色也），为下文“唤起两眸”张本。乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声也。下两句实写枕上别情，“唤起”一句能将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。美成写离别之细腻熨帖，每于此等处见之。此句实是写乍闻声而惊醒。乍醒之眼应曰蒙眬，而彼反曰“清炯炯”者，正见其细腻熨帖之至也。若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；...
— 俞平伯《周邦彦词鉴赏辞典》