瑞鹤仙
郊原初过雨，见数叶零乱，风定犹舞。斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩。来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今惟有、溪边流水，见人如故。
无语，邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。无聊倦旅，伤离恨，最愁苦。纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否？念沉沉小阁幽窗，有时梦去。
简介
这也是一首写旅途思念情人的词。上片用细腻的笔触，描写了秋日雨后旅途的景物。开头三句写近观。作者即于瞬间的所见定格，描绘了一幅秋叶飞舞的画图。次三句黄昏日斜山远，近景、远景，隐含萧索、阴沉色调，为离情烘染。“来时”二句插写意中景，“到而今”以下折转到眼前景。暗寓今昔有异，物是人非之意，为下文铺垫。下片写旅途的孤寂和对情人的思念。“无语”四句，纪行叙事，旧题与“旧路”相应。“倦旅”结上领下，转入抒怀。“伤离恨”点破题旨。“收香藏镜”三句，含虽情有所钟而人不易逢之意。“在否”一问更多三分愁苦。结以梦中相寻，忆念殊深，无奈已极。全章如纪游小品，情思深婉，文笔雅丽。
译文
郊外原野刚下过一场雨，只见枯枝败叶零乱，雨停风定后还在空中飘舞。夕阳斜挂丛林树梢，照得远山如佳人微皱愁眉，显得分外妩媚凄楚。我沿着旧路重新走去，记得当时岩上有野花半吐。如今却只有路旁溪水，好像与我一见如故。
我默默无语。客舍里寂静无声，下马后我就仔细寻找，旧日曾经题诗之处。这真是无聊疲倦的旅行，终日里感伤离愁别恨，最是让人心中悲苦。即便是我还保存着她的香镜，但他年故地重返，谁能知她是否还在故居？我想念那深深庭院小楼幽窗，愿在梦中寻她千百度。
注释
风定：风停。
浓愁浅黛：喻指山色浅浅深深。黛，青色。
媚妩：西汉张敞为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，这里指妩媚可爱。
岩花：长在岩石旁的花。
半吐：半开。
邮亭：古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。
旧曾题处：从前题字的地方。
收香藏镜：借喻对于爱情的坚贞执着。收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。
人面桃花：用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意。
小阁幽窗：指女子居住之处。
赏析
在南宋初期的词坛中，袁去华是个不太显眼的人物。正史里没有留下他的传记，连他的生卒年代也不可考。只知道他字宣卿，江西奉新人，是绍兴十五年（1145）的进士，曾做过善化（县治在今湖南长沙市内）和石首（今属湖北）的知县，留下了《宣卿词》一卷，共九十八首，数量不算太少。 这一首《瑞鹤仙》，其主题可以用词中的两句话概括，就是“伤离恨，最愁苦”。词从写景入手。“郊原”三句，写郊外雨后之状。在一望无际的荒郊原野...
— 洪柏昭《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
在南宋初期的词坛中，袁去华是个不太显眼的人物。正史里没有留下他的传记，连他的生卒年代也不可考。只知道他字宣卿，江西奉新人，是绍兴十五年（1145）的进士，曾做过善化（今湖南长沙）和石首（今属湖北）的知县，留下了《宣卿词》一卷，共九十八首，数量不算太少。 这一首《瑞鹤仙》，其主题可以用词中的两句话概括，就是“伤离恨，最愁苦”。词从写景入手。“郊原”三句，写郊外雨后之状。在一望无际的荒郊原野上，一阵骤...
— 洪柏昭《宋词鉴赏辞典（新一版）》
本篇是词人与意中人分别后为抒发离别愁绪而作的。“愁”字是本词的情感主流，而“伤离恨，最愁苦”则表达了本词的主题。 上阕由写景入手，寥寥几句便描绘出一幅郊外雨后的风景图：在一望无际的荒郊原野上，骤雨过后，风已经停了下来；但坠落的枯叶，却仍在空中飘舞。这虽然是秋日郊原常见的景象，呈现出来的感觉却带着孤寂与萧瑟，对于词人来说，就显得更是格外的触目，引发词人心中的千愁百绪。词人感慨自己就像那枯叶一样如今...
— （欧阳颂）《宋词三百首鉴赏辞典》
本篇是词人与意中人分别后为抒发离别愁绪而作的。“愁”字是本词的情感主流，而“伤离恨，最愁苦”则表达了本词的主题。 上阕由写景入手，寥寥几句便描绘出一幅郊外雨后的风景图：在一望无际的荒郊原野上，骤雨过后，风已经停了下来；但坠落的枯叶，却仍在空中飘舞。这虽然是秋日郊原常见的景象，呈现出来的感觉却带着孤寂与萧瑟，对于词人来说，就显得更是格外的触目，引发词人心中的千愁百绪。词人感慨自己就像那枯叶一样如今...
— 欧阳颂《宋词鉴赏辞典》