剑器近
夜来雨，赖倩得东风吹住。海棠正妖娆处，且留取。
悄庭户，试细听莺啼燕语，分明共人愁绪，怕春去。
佳树，翠阴初转午。重帘未卷，乍睡起，寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。
简介
本词以柔笔抒离情，共分三片。上片写眼前所见，中片写耳际所闻，下片点明词人夜来风雨失眠，转午始起，显其慵懒无聊。最后情景双收，写词人遥望落日千山之暮色，顿感断肠销魂之痛，概括了夕阳西下，断肠人在天涯的无穷的失落与怅惘。全词写情抒情，从愁绪、寂寞、清泪，到憔悴、断肠，层层皴染，层层转进，愈转愈深；意象清丽，情蕴凄婉，愁寂幽咽。
译文
夜间的绵绵细雨，那带雨的海棠花分外美丽。愿这美景长留不去。
庭院中悄然无声。我用心仔细听，小燕黄莺啼唱声声悦耳，分明与人一样明白人间情意，生怕春天走得太快。
枝条美丽的绿树，树荫一片转过正午。我刚刚睡起，层层帘幕还未卷起，我一个人寂寞地观看纷飞的柳絮。我偷偷抹去伤心的眼泪，寄与那烟波浩荡的江水，待并水流到江头的故人那里，告诉她我凄凉之景。唉，你寄来的情书虽然多，除去那些问候话，归期却毫不定，也未说何时才归来。夕阳中我凝神远望，所见到千山茫茫，令人断肠。
注释
剑器近：词牌名。《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种，如《祝英台近》之类皆是。《宋史·乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。双片九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。
赖：依靠。
倩：请、托。
住：停止。
妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。一作“娇饶”。
处：时候，季节。
莺啼燕语：莺啼婉转，燕语呢喃。形容春光明媚。：
翠阴：苏轼《贺新郎》词：“悄无人，桐阴转午，晚凉新淡。”。
偷弹：孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》诗：“还将两行泪，遥寄海西头。”此处化用其意。
彩笺：彩色的笺纸。常供题诗或书信用。
去却：除去。
寒暄：问候起居寒暖的客套话。
到了：到信的结尾。
浑无定据：浑，全。没有一点确切的消息。
赏析
本词以柔笔抒离情，共分三段，前面两段是双曳头，即句式、声韵全都相同。周邦彦《瑞龙吟》前两段亦是双曳头，其内容先是走马访旧，其二是触景忆旧。在本词，前两段虽然都是写景，但第一段写眼前所见，第二段写耳际所闻，不仅有变化，且能以怀人深情融入景中。 第一段首二句写夜来风雨。前人都说众芳飘零，是风雨肆虐所致，如“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”（王安国《清平乐》），“雨横风狂三月暮，……乱红飞过秋千去”（欧阳...
— 潘君昭《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
本词以柔笔抒离情，共分三段，前面两段是双曳头，即句式、声韵全都相同。周邦彦《瑞龙吟》前两段亦是双曳头，其内容先是走马访旧，其二是触景忆旧。在本词，前两段虽然都是写景，但第一段写眼前所见，第二段写耳际所闻；不仅有变化，且能以怀人深情融入景中。 第一段首二句写夜来风雨。前人都说众芳飘零，是风雨肆虐所致，“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”（王安国《清平乐》）“雨横风狂三月暮，……乱红飞过秋千去。”（欧阳...
— 潘君昭《宋词鉴赏辞典（新一版）》
本篇是一篇相思怀人之作，词人以柔笔写离情，将怀人深情融注入细密写景之中。 上片简明地交代了时间和天气，写景中寓含抒情。夜里下着绵绵细雨，吹着微微的春风，海棠花争相怒放，正是艳丽，而主人公却是孤单一人在雨夜孤枕难眠，愁绪无尽地蔓延。用海棠花的闹春与孤独的主人公形成强烈的对比，让人不自觉对主人公产生怜悯之情。然而，即使主人公看见那艳丽的海棠花会惆怅，她也想它们永驻她的窗前，来慰藉她孤单的心。主人公为...
— 欧阳颂 乐云《宋词三百首鉴赏辞典》
本篇是一篇相思怀人之作，词人以柔笔写离情，将怀人深情融注入细密写景之中。 上片简明地交代了时间和天气，写景中寓含抒情。夜里下着绵绵细雨，吹着微微的春风，海棠花争相怒放，正是艳丽，而主人公却是孤单一人在雨夜孤枕难眠，愁绪无尽地蔓延。用海棠花的闹春与孤独的主人公形成强烈的对比，让人不自觉对主人公产生怜悯之情。然而，即使主人公看见那艳丽的海棠花会惆怅，她也想它们永驻她的窗前，来慰藉她孤单的心。主人公为...
— 欧阳颂 乐云《宋词鉴赏辞典》
本篇是一篇相思怀人之作，词人以柔笔写离情，将怀人深情融注入细密写景之中。 上片简明地交代了时间和天气，写景中寓含抒情。夜里下着绵绵细雨，吹着微微的春风，海棠花争相怒放，正是艳丽，而主人公却是孤单一人在雨夜孤枕难眠，愁绪无尽地蔓延。用海棠花的闹春与孤独的主人公形成强烈的对比，让人不自觉对主人公产生怜悯之情。然而，即使主人公看见那艳丽的海棠花会惆怅，她也想它们永驻她的窗前，来慰藉她孤单的心。主人公为何...
— 欧阳颂, 乐云《唐诗宋词鉴赏辞典》