南乡子 · 题南剑州妓馆
生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。
应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑，折得梅花独自看。
简介
此词为词人重访旧地怀思之作。上片写景抒怀。当年朝暮相处，一同玩赏溪山云雨之景，共享云雨缱绻的欢情密爱，全已云消雨散，一去不返，抒写了词人重访南剑的冷寂与失落之痛。下片借想象以自慰。“应是”二句乃是词人生发的美好幻想，想象她像秦穆公小女弄玉乘鸾凤仙去，想象她像王昭君远嫁匈奴，魂归故里。“月又”三句回至眼前，写词人独居空阁，一夜无眠。词人哀苦痴情，折得梅花赠所爱，却无所寄托，唯有独对梅魂，如伴恋人幽洁秀逸之香魂，流露出痴恋与深哀交织的悲怆、凄艳的情怀。全词上片以实景起，过片转入幻景，歇拍又回至眼前，前后回环，别致精巧。周颐则说：“小令中能转折，便有尺幅千里之妙”，这些说明本词在命意谋篇上的特点。
译文
我最害怕的事情就是登楼凭栏远眺了，害怕听到亭阁下小溪潺潺的流水声，还害怕看到亭阁外绵延起伏的青山。小溪和青山没有变化，依然如故，但我所思念的美人却一去不返，杳无音信了。我有种预感，觉得她会在某日乘坐飞鸾来和我相见，又仿佛听到了她在月下不时地整理佩环的声音。月亮又渐渐沉下去了，寒霜再次铺满大地。漫漫长夜将尽，我折下一枝梅花。一个人呆呆地看着它。
注释
南剑州：福建南平。
阑干：栏杆。
阁：楼阁。
山共水：指山和水。
暮雨朝云：用宋玉《高唐赋序》中巫山神女幽会事。此处系作者怀念自己的旧情人。
蹑飞鸾：乘坐飞鸾。
更阑：指天快亮了。
折得梅花独自看：化用姜夔《疏影》词：“想佩环月夜归来，化作此花幽独。”
赏析
重临旧地，怀旧悼亡，与一般登临怀人的心情不同。 倚栏望远怀人，诗词中最常见。此词起笔就说“生怕倚阑干”，这是何故？下句方点明：只因为怕听那“阁下溪声”，怕看那“阁外山”。这种发端突兀的倒插笔法，立即抓住了读者。阁外的山山水水，昔日曾与伊人朝暮共赏，怎不令人黯然伤情！“惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。”而今这里只剩下历劫不变的自然风景，还同往日一样；那个神女一般的人，却永远不再回来了。面对着不...
— 孙映逵《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
重临旧地，怀旧悼亡，与一般登临怀人的心情不同。 倚栏望远怀人，诗词中最常见。此词起笔就说“生怕倚阑干”，这是何故？下句方点明：只因为怕听那“阁下溪声”，怕看那“阁外山”。这种发端突兀的倒插笔法，立即抓住了读者。阁外的山山水水，昔日曾与伊人朝暮共赏，怎不令人黯然伤情！“惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。”而今这里只剩下历劫不变的自然风景，还同往日一样；那个神女一般的人，却永远不再回来了。面对着不...
— 孙映逵《宋词鉴赏辞典（新一版）》
此词为重访旧地怀人之作，抒发了词人对歌妓的留恋与惆怅之情。此词虽为歌妓而作，却委婉深切，毫无亵渎轻薄意，故黄昇以为题作“题南剑州妓馆”甚为可疑，“当或矣别有寄托”。 古诗词中某些动作经过历代诗人的反复使用，已经从简单的一个动作而具有一种固定的情感体征。比如“折柳”，即表达对远行亲朋的珍重、不舍；再如“倚阑干”，则多是表达愁闷、怅惘、无聊等思绪。词人开篇即点出“生怕”二字，但越是怕，却又好像有某种...
— 刘晓亮《宋词三百首鉴赏辞典》
此词为重访旧地怀人之作，抒发了词人对歌妓的留恋与惆怅之情。此词虽为歌妓而作，却委婉深切，毫无亵渎轻薄意，故黄昇以为题作“题南剑州妓馆”甚为可疑，“当或矣别有寄托”。 古诗词中某些动作经过历代诗人的反复使用，已经从简单的一个动作而具有一种固定的情感体征。比如“折柳”，即表达对远行亲朋的珍重、不舍；再如“倚阑干”，则多是表达愁闷、怅惘、无聊等思绪。词人开篇即点出“生怕”二字，但越是怕，却又好像有某种...
— 刘晓亮《宋词鉴赏辞典》
据霍松林先生解析此词，词牌下有一标题，刘克庄《后村诗话》题为《镡津怀旧》，黄昇《中兴以来绝妙词选》题为《题南剑州妓馆》。其实，“镡津”即“南剑州”。端平二年（1235），潘牥及进士第，后任过太学正、镡州通判等官职。风流才子，风月场自是其经常出没的地方。这首《南乡子》便是他怀念当日的一个妓女的证明。 古诗词中某些动作经过历代诗人的反复使用，已经从简单的一个动作而具有一种固定的情感体征。比如“折柳”，...
— 刘晓亮《唐诗宋词鉴赏辞典》