凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
简介
本词调见于李清照词，是从《列女传》中弄玉和萧史故事取名。这首词当作于作者早期与赵明诚小别后。词人与丈夫赵明诚，感情甚笃、志趣投契，然仕路播迁，常造成两人分别。本篇是词人写别情的名篇，抒发了离别后思念的深情与独居的幽怨。起笔五句，借居处环境、器物透露自我心境。「冷」、「翻」、「慵」、「任」，贯注着主观情绪色彩。「生怕」句，约略一点，「新来瘦」之故，偏不说破，而以排除法予以暗示。 下阕承上意脉，直倾胸臆，千万遍阳关难留，见惜别情深。「念」字以下设想别后孤寂，「武陵」、「秦楼」两面着笔。流水作证，专写己方怀思之深。「又添」回应「新来瘦」，且表示承受离愁，已非一次。全词按生活的逻辑自然展开，情意又随叙事脉脉流淌；叙事抒情曲折跌宕，表现了女主人公丰富而复杂的内心世界。
译文
狮子造型的铜炉里熏香冷透，床上棉被翻捲起红色的波浪，清晨勉强起来还是倦怠梳头。妆镜台随它铺满了厚厚尘垢，太阳光尽管能够照到那帘钩。就怕分别时刻心里十分难受，很多心事说不清难以张口。最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。
这回离别一走就这样算了吧，千万遍地唱起那首阳关三叠，也终究还是难以再次挽留。你离开桃源仙境一去难回头，我这里凤去楼空烟雾锁空楼。我整日对着楼前流水望不休，应该看我钟情的眸子泪双流。今后我只能呆望流水泪不休，寄托着我不断的相思与悲愁。
注释
凤凰台上忆吹箫：词牌名。此调始见于《晁氏琴趣外篇》。
金猊（ní）：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
慵：懒。
宝奁（lián）：华贵的梳妆镜匣。
干：关涉。
也则：依旧。
阳关：语出《阳关三叠》。王维《送元二使安西》诗：「渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。」后据此诗谱成《阳关三叠》，为唐宋时的送别之曲。此处泛指离歌。
武陵人远：沈祖棻《宋词赏析》：「武陵」，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：「武陵凝睇，人远波空翠。」
秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫萧史乘凤飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词「烟锁秦楼无限事。」
烟锁秦楼：总谓独居妆楼。
眸（móu）：指瞳神。《说文》：「目童（瞳）子也。」指眼珠。《景岳全书·卷二十七》引龙木禅师语曰：「……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。」
赏析
一般写离情，总是着重写别时如何难分难舍，此首则不然。它略去了别时，只是截取了别前与别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致...
— 徐培均《唐宋词鉴赏辞典（新一版）》
一般写离情，总是着重写别时如何难分难舍，此首则不然。它略去了别时，只是截取了别前与别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致...
— 徐培均《宋词鉴赏辞典（新一版）》
《凤凰台上忆吹箫》这一词牌最早见于北宋晁补之词，但李清照的这首词却更为著名。词调本意见《列仙传》，秦穆公时有萧史善吹箫，穆公以女弄玉妻之，“日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上。不下数年，一旦皆随凤凰飞去”。萧史、弄玉是琴瑟和谐的典型，然而如今只能“忆”吹箫，说明此种状态已不复延续，正所谓“吹箫人去玉楼空”（《孤雁儿》）。唐宋人填词本来就有“多咏其曲名”（沈括《梦...
— 王晓骊《历代女性诗词鉴赏辞典》
一般写离情，总是着重写别时如何难分难舍，此首则不然。它略去了别时，只是截取了别前与别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致...
— 徐培均《宋词三百首》
《词学筌谛》题为《离别》，佳。《古今词统》题为《闺情》，可。刘向《列仙传》载，春秋时，秦穆公的女儿弄玉与萧史相爱而结婚。萧史善吹箫，秦穆公为他们建高楼而居。萧史教弄玉吹箫，箫声似凤鸣，故引来凤凰，一日萧史与弄玉双双随凤凰飞升而去。其居处，人称凤楼或凤凰台。这首词写于李清照偕丈夫赵明诚“屏居乡里十年”结束，赵明诚重返仕途之际。它抒发了临别伤神之感，别后相思之情，情真意切，风神摇曳，上隐下显，极尽曲折...
《词学筌谛》题为《离别》，佳。《古今词统》题为《闺情》，可。刘向《列仙传》载，春秋时，秦穆公的女儿弄玉与萧史相爱而结婚。萧史善吹箫，秦穆公为他们建高楼而居。萧史教弄玉吹箫，箫声似凤鸣，故引来凤凰，一日萧史与弄玉双双随凤凰飞升而去。其居处，人称凤楼或凤凰台。这首词写于李清照偕丈夫赵明诚“屏居乡里十年”结束，赵明诚重返仕途之际。它抒发了临别伤神之感，别后相思之情，情真意切，风神摇曳，上隐下显，极尽曲折...
此词作于赵明诚为莱州守，李清照未与同行之际。自徽宗大观元年（1107）起，李清照夫妇屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇》、《凤凰台上忆吹箫》等。” 李清照与赵明诚感情甚笃，赵明诚入仕之后经常宦游在外，夫妻时有两地分隔。明诚每次出门，作为妻...
— 周 密《宋词三百首鉴赏辞典》
此词作于赵明诚为莱州守，李清照未与同行之际。自徽宗大观元年（1107）起，李清照夫妇屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇》、《凤凰台上忆吹箫》等。” 李清照与赵明诚感情甚笃，赵明诚入仕之后经常宦游在外，夫妻时有两地分隔。明诚每次出门，作为...
— 周密《宋词鉴赏辞典》
一般写离情，总是着重写别时如何难分难舍，此首则不然。它略去了别时，只是截取了别前与别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》:“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致...
— 徐培均《李清照诗词鉴赏辞典》